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　　撰文|關(guān)乃平

　　此作構(gòu)圖奇絕，一塊大面積沒(méi)骨潑墨山石居中，造成動(dòng)感和氣勢(shì)，山石黑中有白，白中有黑，墨色微妙，濃淡相間。

　　The composition of this painting is preternatural. The painter adopted boneless and ink-splash brushwork, laid a hill stone in the middle of the image, creating a dynamic and imposing sense. The black and white parts of the hill stone appear alternately, and the shade is delicately controlled.

徐渭(1521-1593)

牡丹竹石圖

鏡心 水墨紙本

XU WEI

INK POENY

Mounted for framing;

ink and colour on paper

122.5×30 cm

說(shuō)明：

1.此作曾為中國(guó)第一代水彩畫(huà)家、美術(shù)教育家關(guān)廣志舊藏。關(guān)廣志（1896-1958），吉林人。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，少年初露才華。1931年至1934年赴英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院研習(xí)水彩、水粉和銅版畫(huà)，并考察了法、意、德、荷、俄各國(guó)歷代精品。歸國(guó)后在燕京大學(xué)、國(guó)立藝專(zhuān)、輔仁大學(xué)等校任教。同時(shí)，堅(jiān)持創(chuàng)作，主要以風(fēng)景建筑為題材，技法融會(huì)中西，獨(dú)樹(shù)一幟，為中國(guó)近代水彩、銅版畫(huà)先驅(qū)。

2.據(jù)關(guān)廣志之子關(guān)乃平回憶：因?yàn)樾煳际歉赣H最欽佩的畫(huà)家，此幅《牡丹竹石圖》大概于20世紀(jì)30年代收藏，并極為珍重，將它懸掛在客廳東面墻的正中。當(dāng)年許多京城畫(huà)家、學(xué)者們幾乎都曾到關(guān)家鑒賞過(guò)這幅作品并給予極高評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是徐渭作品中的精品。如徐燕孫、陳半丁、吳作人、鄧以蟄等。

　　在我幼年時(shí)代，就對(duì)徐渭的《牡丹竹石圖》留下了極為深刻的印象。記得它懸掛在客廳東面墻的正中，因?yàn)楦赣H關(guān)廣志最敬佩的中國(guó)畫(huà)家就是徐渭。

　　另外，他也喜歡并收藏了華新羅、鄭板橋的作品。

　　這幅作品，父親大概收藏于20世紀(jì)的30年代。他極為珍重這幅作品，所以讓我幼年起就開(kāi)始背誦這幅畫(huà)作上的題詩(shī)。

牡丹何事號(hào)花王，

筆底翻增一段香，

昨者喚人常估較，

風(fēng)塵終屬漢張蒼。

　　這幅作品以及在這幅作品兩側(cè)懸掛的黃易的巨幅隸書(shū)對(duì)聯(lián)：

評(píng)量水石閑勛業(yè)，

詮擇風(fēng)琴靜事權(quán)。

　　已定格于父親關(guān)廣志與母親王汝瀾40年代前期的一張合影之中。

　　而這些也都體現(xiàn)了父親的人生追求。

　　在中國(guó)繪畫(huà)史上，徐渭是一位極其卓越的代表性人物 。他憑借自己特有的才華，成為最有成就的寫(xiě)意畫(huà)大師。

　　他的寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，氣勢(shì)縱橫奔放，筆簡(jiǎn)意賅，筆墨恣肆，潑墨、破墨淋漓酣暢，妙用膠礬，層次分明，虛實(shí)相生。布局強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)，各部構(gòu)成緊密關(guān)聯(lián)，同時(shí)又有節(jié)奏感的規(guī)律性變化，成就了徐渭在繪畫(huà)方面的輝煌業(yè)績(jī)。

　　后世的大畫(huà)家石濤、八大山人鄭板橋、齊白石對(duì)他都十分拜服。

　　鄭板橋曾說(shuō)：甘當(dāng)“青藤門(mén)下走狗”。

　　清初四僧之一石濤說(shuō)他“青藤筆墨人間寶，數(shù)十年來(lái)無(wú)此道”。

　　吳昌碩亦說(shuō)他：“青藤畫(huà)中圣，書(shū)法逾魯公?！?/P>

　　齊白石甚至作詩(shī)：“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才；我愿九泉為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！?/P>

　　作為父親的至交，當(dāng)年許多京城畫(huà)家、學(xué)者們幾乎都在到我家來(lái)訪(fǎng)時(shí)鑒賞過(guò)這幅作品并給予極高評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是徐渭作品中的精品。如徐燕蓀、陳半丁、陳緣督、馬晉、吳作人、黃永玉、鄧以蜇(美學(xué)家，鄧稼先之父)等。

　　1986年春天，吳作人先生訪(fǎng)日時(shí)為我題辭《奮進(jìn)》并贈(zèng)畫(huà)《奔牛》，我之后回國(guó)拜訪(fǎng)吳老，他指著客廳顯著位置上一個(gè)精美的大紅瓷瓶告訴我說(shuō):“這就是你父親送給我的明代瓷瓶呀。另外，我對(duì)你家那張徐渭的牡丹圖印象太深了，牡丹晶瑩剔透，實(shí)在是過(guò)目難忘，堪稱(chēng)稀世之寶?！?/P>

　　而當(dāng)代畫(huà)家潘公凱、張立辰、郭怡孮、任道斌、林海鐘等也都在看到此畫(huà)時(shí)稱(chēng)贊倍至，認(rèn)為是徐渭的上乘之作。

　　此畫(huà)作橫寬32.3公分，縱長(zhǎng)122公分。在徐渭作品中，已屬較大尺寸。

　　此作構(gòu)圖奇絕，一塊大面積沒(méi)骨潑墨山石居中，造成動(dòng)感和氣勢(shì)，山石黑中有白，白中有黑，墨色微妙，濃淡相間。

　　置于山石之后的兩組竹花一上一下，上組以竹為主，花為輔；而下組以花為主，竹為輔。

　　山石上的勁健竹葉則用鐵筆雙鉤，用筆飛動(dòng)，一氣呵成。

　　兩朵牡丹分布于畫(huà)面上下，花頭生動(dòng)飽滿(mǎn)，花瓣成組，筆筆留痕。若細(xì)觀(guān)，無(wú)兩筆雷同，筆尖、筆肚、筆根墨色有異，變化極其豐富。

　　花蕊之墨點(diǎn)大小相宜，點(diǎn)如墜石，疏密有致?；ㄈ~靈動(dòng)，穿插自如。

　　中部的山石造成山石之上的牡丹竹葉主體上揚(yáng)，而位于山石下方的花竹變?yōu)楦╊?，其角度不禁令人拍案叫絕！

　　整體畫(huà)面中鋒、逆鋒、側(cè)鋒、轉(zhuǎn)鋒等筆法駕馭從容，無(wú)人可及。

關(guān)廣志夫婦的客廳

　　徐渭在此作之中，將山石的突兀堅(jiān)實(shí)，牡丹的庸容華貴以及竹子的高風(fēng)亮節(jié)，盡情宣泄于筆墨之中，也借此抒發(fā)了自己對(duì)人生的感慨。

　　位于右上的題詩(shī)運(yùn)筆舒緩大氣，結(jié)體緊湊，蒼勁的筆法融于畫(huà)中，書(shū)畫(huà)結(jié)合完美，相得益彰。題詩(shī)中，徐渭借漢丞相張蒼之名，隱喻人生雖然跌宕起伏，但終可功成名就的期許。由此，也可推斷這幅作品應(yīng)是其盛期之作。

　　畫(huà)面題詩(shī)署名天池山人，下鈐“天池山人”及“袖里青蛇”白文方印二，古樸大方。

　　幾十年來(lái)，我反復(fù)觀(guān)賞研究這幅作品，以我與中央美院、中國(guó)美院的數(shù)十位國(guó)畫(huà)教授共同執(zhí)教，共同切磋三十年的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，加之在海內(nèi)外著名博物館、美術(shù)館看過(guò)多幅徐渭作品及多冊(cè)徐渭畫(huà)集，鑒賞比較之余，深感父親慧眼識(shí)珠，精心收藏的這幅彌足珍重的作品很能代表徐渭大寫(xiě)意花卉的風(fēng)格，也是他筆墨技法的高峰，應(yīng)該讓更多人欣賞、分析、研討，并長(zhǎng)久珍存流傳下去。