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聚焦時(shí)下極具發(fā)展?jié)摿Φ牧α慨?dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（二）

 

　　撰文|林津羽B(yǎng)y Lin Jinyu

 

　　本場(chǎng)重點(diǎn)聚焦于時(shí)下極具發(fā)展?jié)摿Φ?藝術(shù)力量，精心擇選以仇曉飛、劉韡、謝 南星、馬軻、秦琦、黃宇興、屠宏濤、康 海濤、宋琨、由金、李青、高瑀、趙趙、陳飛、 何翔宇等為代表的藝術(shù)家名單，這批藝術(shù) 家無(wú)論在創(chuàng)作語(yǔ)言亦或市場(chǎng)認(rèn)可度層面均 已日趨成熟與穩(wěn)定，在創(chuàng)作上這批藝術(shù)家 善于以全新、自由的方式表達(dá)個(gè)人生命的 體驗(yàn)，在全球化的視野下探索藝術(shù)的當(dāng)代 屬性。 中國(guó)嘉德在當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)觀察及培 育上一直富有耐心與使命感，自 2014 年 以“轉(zhuǎn)向內(nèi)在”專場(chǎng)啟動(dòng)對(duì)國(guó)內(nèi)極具潛質(zhì) 的藝術(shù)家的推介以來(lái)，持續(xù)緊密的關(guān)注著 這批藝術(shù)家的成長(zhǎng)與發(fā)展。本場(chǎng)次經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn) 規(guī)劃，再次聚焦于此，亦是相信中國(guó)當(dāng)代 藝術(shù)所蘊(yùn)含的無(wú)限可能與持續(xù)發(fā)展。

 

　　秦琦

　　南湖小學(xué)

　　2006年

　　布面油畫

　　187.5×250cm×2

 

　　秦琦2004年開(kāi)始進(jìn)入針對(duì)圖像的實(shí)驗(yàn)，并于2007-2008年迎來(lái)了他極具辨識(shí)度的“厚涂”創(chuàng)作高峰期?！昂裢俊睅?lái)的觸覺(jué)，對(duì)形象的視覺(jué)傳達(dá)有一定的干擾和消解，因?yàn)樗膶哟魏腕w積感往往更能抓住觀看的焦點(diǎn)。但這種干擾在更大尺度的場(chǎng)景中就變得有限，相反還能起到局部自足，整體震撼的互補(bǔ)效果。2007年創(chuàng)作的《南湖小學(xué)》，就是其中重要的大型創(chuàng)作之一，5米的巨型畫幅空間被壓縮、敞開(kāi)，鋪平的視覺(jué)表現(xiàn)充滿變化和過(guò)程，消解和生成得以同時(shí)發(fā)生，洋溢著超現(xiàn)實(shí)主義的張力和浪漫的內(nèi)在激情。

　　在《南湖小學(xué)》的超級(jí)尺幅下，帶有點(diǎn)狀色彩的細(xì)小筆觸將藝術(shù)家一切細(xì)致入微的東西一同傳達(dá)，觀眾不得不在他強(qiáng)烈的心理感應(yīng)和創(chuàng)作激情的影響下，探尋現(xiàn)實(shí)和想象巧妙結(jié)合的途徑。在一個(gè)普通的墻景一隅，難辨真容的人物單膝跪地，懷抱吉他，前方卻是引頸高歌的仙鶴，人物手指的彈撥細(xì)節(jié)讓音樂(lè)直接流淌，中間綠植蓬勃的生長(zhǎng)形態(tài)，形成了某種動(dòng)態(tài)的呼應(yīng)，帶來(lái)了畫面的高潮。熟悉的現(xiàn)實(shí)情節(jié)，錯(cuò)位的環(huán)境合并，表明了圖像的敘事只是秦琦思想這一抽象行為的替代，而畫面中的情節(jié)，成了藝術(shù)家思想延續(xù)的行為表演。

 

 

　　黃宇興

　　樹叢

　　2012年

　　布面 油畫

　　208×336cm

 

　　作為中國(guó)當(dāng)代最杰出的70后藝術(shù)家之一，黃宇興一直對(duì)自我進(jìn)行不斷的打磨和突破，由此后發(fā)而至地走到了年輕一代的前列。2011-2013年，黃宇興創(chuàng)作了以虛構(gòu)的建筑場(chǎng)景為主要題材的系列作品，不斷被拆解重組的形體結(jié)構(gòu)，著以鮮明的色彩，顯示出強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，成為他從私密、具象走向公共、抽象的藝術(shù)道路上最重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期，“樹叢”就是這個(gè)階段中最具有延續(xù)性和演進(jìn)意義的主題系列。視覺(jué)的抽象思考讓《樹叢》的美學(xué)濃度變得很高，尤其是每一個(gè)細(xì)節(jié)發(fā)生的臨界點(diǎn)都銜接了藝術(shù)家變化之間的痕跡，也讓觀者再次看到黃宇興對(duì)自我繪畫語(yǔ)言的一次成長(zhǎng)和推進(jìn)，而作品的超大尺幅，明顯加倍放大了這一切。

 

　　 

　　黃宇興

　　陷阱

　　2012年

　　油彩、亞克力彩畫布

　　150×200cm

　　在《陷阱》大色塊的幾何切割下，觀者得以清楚地看到每一塊顏色在畫面的流轉(zhuǎn)變化，多元的色彩、幾何式的構(gòu)圖、現(xiàn)實(shí)的理想情結(jié)等階段性的重要表征都在《陷阱》的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里得到了充分的展示。加之以筆觸、手感、情緒等細(xì)節(jié)碰撞，簡(jiǎn)約豐采。此作不僅作為新風(fēng)格在北京公社舉辦的“黃宇興”同名個(gè)展中展出，后來(lái)還被精選參加了2015年由民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的著名個(gè)展“沖積”，作為十年創(chuàng)作的重要代表再次展出。

　　屠宏濤

　　遠(yuǎn)眺風(fēng)云卷

　　2011年

　　布面 油畫

　　150×210cm

 

　　屠宏濤早期以具有強(qiáng)烈批判性的都市景象聞名，2011年始，屠宏濤在植物和自然的風(fēng)景中找到了可感的平衡，踏上了藝術(shù)生涯的新臺(tái)階。創(chuàng)作于2011年的《遠(yuǎn)眺風(fēng)云卷》意境蒼茫深遠(yuǎn)，同時(shí)銜接了植物與風(fēng)景兩個(gè)階段的創(chuàng)作，承上啟下接連在屠宏濤這兩個(gè)重要個(gè)展中代表呈現(xiàn)，重要性可見(jiàn)一斑。在構(gòu)圖上，屠宏濤放棄用油畫窗式空間的構(gòu)架，改用中國(guó)傳統(tǒng)卷軸畫的散點(diǎn)游觀，建筑都市和自然風(fēng)景明顯區(qū)分，是藝術(shù)家自我精神投射的對(duì)話，隱喻了浮華之下的迷茫與掙脫的愿景。畫面即興抒發(fā)的擦筆重復(fù)疊加，一方面呼應(yīng)了繁亂的紛擾，另一方面涂鴉的“反美學(xué)”帶有叛逆實(shí)驗(yàn)的先鋒質(zhì)感。山水，對(duì)中國(guó)知識(shí)分子來(lái)說(shuō)近乎圖騰，“風(fēng)云”更有指點(diǎn)江山的文化感暗示，蒼白殘破的都市建筑轉(zhuǎn)化消退到了自然的景像之內(nèi)，并作為起點(diǎn)象征著社會(huì)風(fēng)景的解構(gòu)和重組，屠宏濤用繪畫本體的方式表達(dá)了他對(duì)精神和信仰的重建，帶有樸拙蒼茫之氣的《遠(yuǎn)眺風(fēng)云卷》成為他2011年轉(zhuǎn)折的重要體現(xiàn)，也是藝術(shù)家超越幕布舞臺(tái)，達(dá)到另一種廣度的重要見(jiàn)證。

 

　　李青

　　嶄新的廚房

　　2012年

　　布面 油畫

　　227×300cm

 

　　創(chuàng)作于2012年的《嶄新的廚房》是李青重要系列“造物志”的代表作品，該系列中選擇的物：廚房、碑或塔、佛像、圣誕樹、沉船，物被重建或被拋棄的原因具體微妙而復(fù)雜，這些被紀(jì)念與被膜拜之物、棄置之物都處在劇變和使用的即時(shí)性造成的極速輪回中。在《嶄新的廚房》中，李青精確地展現(xiàn)了一個(gè)略帶冷峻色彩的嶄新廚房?jī)?nèi)景，這個(gè)廚房并非日常居家的廚房，龐大而規(guī)整的機(jī)器、操作臺(tái)、風(fēng)機(jī)、各種型號(hào)的刀具和大玻璃窗口外布滿機(jī)械、線路的景觀，讓人產(chǎn)生一種與常識(shí)認(rèn)知中錯(cuò)位的些微驚異感。

 

　　陳飛

　　太歲

　　2013年

　　布面丙烯

　　130×170.5cm

 

　　2013，踏入而立之年的陳飛，不僅收獲了市場(chǎng)記錄的大幅刷新，還借由階段性總結(jié)進(jìn)入創(chuàng)作的高峰，打開(kāi)國(guó)際視野，聲錄了自身的成長(zhǎng)與蛻變，也預(yù)示了其后的成熟風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上的《太歲》曾亮相于貝浩登香港為這批作品舉辦的“我和肉”個(gè)展之上，畫風(fēng)大膽，內(nèi)容細(xì)膩，畫面如電影鏡頭般充滿敘述的張力，暗夜、繁茂的草植、神奇的生物、女友等刻畫構(gòu)建在《太歲》中更為成熟的同時(shí)，也走向了終結(jié)的向?qū)ι亩嘣伎己筒蹲?，思辨加深，呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)意義上的打破和超越。