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安迪·沃霍爾

造訪積成堂記 

撰文 | 施耐伯 By Shi Naibo

 

 

　　安迪·沃霍爾造訪積成堂

　　（攝影：Christopher Makos）

 

　　安迪·沃霍爾（Andy Warhol）這個永遠憑著敏銳直覺沖擊在禁區(qū)的前鋒，于1982年來到當代藝術尚屬空白的中國。彼時國內(nèi)毫無準備，但他卻對這個無粉絲干擾的環(huán)境感到輕松，在大致了解了中國當時藝術界的現(xiàn)狀后，他更希望與工藝美術圈進行交流。于是，積成堂老主人吳勞先生及其女兒吳凡凡，在老積成堂友善地接待了這位天外來客，而非多年后坊間所傳的“大小李將軍”家。囿于當年國內(nèi)英文環(huán)境的薄弱，交流更多的是在視覺層面，最終以安迪·沃霍爾挑選了一張吳凡凡的作品而愉快告終。

　　安迪·沃霍爾觀畫

　?。绹o錄片：安迪·沃霍爾在中國）

　　 

　　北京飯店

 

　　此次文化交流在國內(nèi)藝術圈并未被在意，但對遠在伯克利求學的吳爾鹿卻是個震動。好奇之心驅(qū)使這個自小研習古代碑帖、臨摹四王山水的北京冬烘，決定認真了解一下在他看來一片茫然的西方當代藝術，隨即選修了加大伯克利名教授PeterSelz開設的“戰(zhàn)后及西方當代藝術”。

　　通過這門課程，大致了解了當代藝術的生成和演進過程，開闊了視野，提升了品味。1984年來到紐約工作后，吳爾鹿和妹妹一起拜訪了安迪·沃霍爾，參觀了他在曼哈頓下城偌大的工作室，印象深刻之余發(fā)現(xiàn)安迪·沃霍爾對中國古代藝術，特別是古代的人物動物雕刻及畫像磚石情有獨鐘。隨后在觀展、參加拍賣會的交往中，安迪·沃霍爾的審美取態(tài)使其深有感悟，那就是絕對的與眾不同，原創(chuàng)是唯一核心精神。這種潛移默化的影響令其在后來的學習、工作中受益匪淺，比如在收藏家具時更看重一些造型奇特、藝術內(nèi)涵豐滿而非主流的器物。本場出現(xiàn)的明晚期大漆彩繪衣架、清早期黑漆皮球花墻柜、清早期蜂巢石立峰、清晚期石灣窯大漆榆木座冰箱、清晚期紅木嵌云石靠背椅八具成堂等，皆是有別尋常者。這種強調(diào)藝術品質(zhì)而非材質(zhì)、名氣的鑒賞標準，可以說貫穿于吳爾鹿之后的人生。

　　明晚期

　　紅漆彩繪衣架

　　103×38×169cm

 

　　明晚期大漆彩繪衣架主要構件皆髹紅漆，最上端的橫木，兩頭上揚，可懸掛衣帽。其特別之處有二：一是橋形底墩上安兩具頗有實用性的抽屜，上植圍欄，可懸掛多件物什；二是衣架中下端安雙面彩繪的木板。

 

　　正面為麒麟人物圖，紅衣少年騎麒麟穿行，樹木林立，暗八寶紋樣點綴；背面為鳳凰花鳥圖，太湖石旁花卉叢生，兩只鳳鳥和鳴鏘鏘?！抖Y記·禮運第九》：“麟、鳳、龜、龍，謂之四靈”，該衣架以麟、鳳為主要紋飾，極盡吉祥寓意。古人認為，麒麟出沒處，必有祥瑞，有時用來比喻德才兼?zhèn)涞慕艹鲋耍⒂姓懈?、辟邪、護財之用。此外，自古有威鳳祥麟之說，亦是吉祥的象征。

 

　　清早期

　　黑漆皮球花墻柜

　　133×45×158.5cm

 

　　清早期黑漆皮球花墻柜風格典雅，十分別致，從后面縮進的形制看，應為墻柜，即嵌入墻體使其完整露出正面的邊框。

　　皮球花來自東瀛的影響，多出現(xiàn)于康雍乾官窯瓷器上，如故宮博物院藏清乾隆畫琺瑯團花紋六方瓶。此柜在黑漆地上描繪紅色的皮球花，邊框、抽屜臉、柜門上皆是，洋洋灑灑甚為浪漫美觀，一派繁花似錦之貌。沈從文曾撰寫《談皮球花》一文，肯定了此圖案的創(chuàng)造性，其基本樣式雖是小團花，但圓圈內(nèi)做不同處理，從而產(chǎn)生各種組合方式。如此柜的皮球花，或為串枝花，或為小簇花，如或繪一枝獨蓮，或作回紋圓圈，內(nèi)飾一窠草葉，千變?nèi)f化，美麗活潑。上層亮格擺放文玩器物，中間平列的三具抽屜可存小件，下面為兩個雙開門，實用、美觀兩相宜。

　　清早期

　　蜂巢石立峰

　　H45.5cm

 

　　這種黏土燒造的古代蜂巢賞石，尚未見任何圖文記載，僅出現(xiàn)在金冬心的畫作中。其制作過程應是澄漿、捶搗，然后根據(jù)事先繪制的多維畫面造型，裝飾外面，陰干后入窯煅燒。

　　金農(nóng)是八怪之首，畫壇異人，此種蜂巢石或為他的創(chuàng)意，亦是明清文人狂熱拜石主義達到極端的一個例證。

　　清晚期

　　石灣窯大漆榆木座冰箱

　　39×39×59.5cm

 

　　石灣窯冰箱通體施天藍釉，釉面瑩潤，為石灣窯工藝。冰箱上有一對封蓋，其上飾四個銅錢紋開光，方便將蓋子提起。箱內(nèi)外壁以兩道箍為飾。箱下承大漆榆木座，有束腰，鼓腿彭牙，馬蹄足，安托泥。

　　石灣窯為明清著名民窯之一，以陶塑和建筑陶瓷著稱，始于宋代（亦有一說始于唐），于明清極盛，善多種釉色。此冰箱運用石灣窯變釉色之藍色，清末寂圓叟在其《陶雅》中曾贊此色“較之雨過天晴尤極濃艷”。

　　清晚期

　　紅木嵌云石靠背椅八具成堂

　　58×44.5×101cm×8

 

　　此套八具成堂的靠背椅，造型簡約，目的是為了突出八幅云石渾然天成的畫面，折射出宋代大書畫家米芾、馬遠山水畫中的精神。欣賞云石畫面，可見十面靈璧、漁舟唱晚、山市晴嵐、秋山晚照、采茶撲蝶、米家云山、云峰登頂、夏山欲雨八幅景致。

　　換個維度看，本場的有些器具，已超越了傳統(tǒng)上對家具的審美和鑒賞習慣，何不就當作純粹的藝術品來欣賞和把玩。