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    中國(guó)嘉德2020秋拍 |新生代經(jīng)典之作喻紅《堵塞》首現(xiàn)拍場(chǎng) 

   喻紅是中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇重要的女性畫(huà)家之一，是“新生代”畫(huà)家的中堅(jiān)力量。80年代末至 90 年代初喻紅作為年輕畫(huà)家登上舞臺(tái)?！抖氯肥怯骷t作為“新生代”藝術(shù)家早期創(chuàng)作的大尺幅精品，曾展出于“新生代藝術(shù)展”，該作及一系列早期創(chuàng)作呈現(xiàn)了喻紅對(duì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)生活中個(gè)體情緒和狀態(tài)細(xì)節(jié)的關(guān)注，確立了喻紅“新生代”代表藝術(shù)家的地位，此次首現(xiàn)拍場(chǎng)，頗值關(guān)注。

   1988 年，喻紅從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)并留校。雖然經(jīng)歷過(guò)“’85 新潮”，但“新生代”藝術(shù)家不再像“’85 新潮”藝術(shù)家那樣著力表現(xiàn)歷史、文化、國(guó)家命運(yùn)等宏大敘事的議題，更關(guān)注人的內(nèi)心和身邊的生活，關(guān)注當(dāng)下的具體情境，亦對(duì)都市文化的發(fā)展作出回應(yīng)?！靶律痹诮?jīng)歷西方現(xiàn)代主義洗禮的同時(shí)，又對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)行反思，創(chuàng)作中體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家基于本我對(duì)繪畫(huà)本質(zhì)的思考。《堵塞》作為喻紅乃至“新生代”畫(huà)家作品中的典型作品，顯示出喻紅這個(gè)階段創(chuàng)作的重要特點(diǎn)和“新生代”藝術(shù)家關(guān)注的興趣點(diǎn)，凸顯出集體主義背景下個(gè)人化的情緒。

　　喻紅（b.1966）

　　堵塞

　　1991年

　　布面 油畫(huà)

　　168.5×179 cm

　　簽名：H. Yu 1991（左下）；《堵塞》H. Yu 1991（背面）

　　發(fā)表：

　　《夏天過(guò)去了：方方VS喻紅》，P233，浙江人民美術(shù)出版社，2003年10月出版

　　《喻紅——中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品評(píng)叢書(shū)》，P18，廣西美術(shù)出版社，1998年5月出版

　　《中國(guó)大陸中青代美術(shù)家百人傳—油畫(huà)篇·現(xiàn)代藝術(shù)篇》，P155，臺(tái)灣隨緣藝術(shù)有限公司、藝術(shù)潮流（香港）雜志社，1992年出版

　　《畫(huà)廊》第39期，P26，嶺南美術(shù)出版社，1992年10月

　　《美術(shù)月刊》第1期，P15，江蘇美術(shù)出版社，1992年出版出版

　　《江蘇畫(huà)刊》1992年第1期，總第133期，P15，江蘇美術(shù)出版社，1992年出版

　　《NEXUS》—《橋》雜志社英文版，P35， 1992年出版

　　《雄獅美術(shù)》第7期，雄獅圖書(shū)股份有限公司，1991年出版

　　展出：

　　新生代藝術(shù)展，北京歷史博物館，北京，1991年7月9日-14日

喻紅

　　喻紅的藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)主義范疇，而解讀其作品的密鑰往往要在浪漫主義里尋找。以這幅創(chuàng)作于1991年的《堵塞》為例，描繪北京狹窄胡同中各色行人來(lái)來(lái)往往，各自奔忙。唯一看向前方，和畫(huà)外形成互動(dòng)關(guān)系的，是中間的小女孩。如果不是畫(huà)家用紅黑反差強(qiáng)烈的兩色分割了畫(huà)面，那么，這就是最稀松平常的胡同一瞥，喻紅強(qiáng)大的寫(xiě)實(shí)功力完全再現(xiàn)了這一幕。而處于畫(huà)面黃金分割處的一道似自天而降的紅色，強(qiáng)烈烘托了紅衣女孩，象是要脫離黑白人群，脫離現(xiàn)實(shí)畫(huà)面。就如低沉的生活流式的現(xiàn)實(shí)主義電影，突然切入了一幕浪漫主義場(chǎng)景。

　　事實(shí)上，喻紅的另外一項(xiàng)重要的藝術(shù)成就是電影《冬春的日子》女主角。這次接近于本色的演出，以及她和中國(guó)第六代電影導(dǎo)演之間的交集，也對(duì)她的繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了揮之不去的影響，或者說(shuō)，她太過(guò)于熱愛(ài)電影，以至她經(jīng)常將電影語(yǔ)言借用到繪畫(huà)中來(lái)，比如她后來(lái)展開(kāi)的很多系列創(chuàng)作，比如《目擊成長(zhǎng)》的紀(jì)錄片風(fēng)格，《她》的蒙太奇風(fēng)格等等。

電影《冬春的日子》廣告 喻紅主演并任美術(shù)指導(dǎo)

　　這幅《堵塞》是喻紅早期將電影風(fēng)格融入繪畫(huà)的重要嘗試。在1990年代初的北京，一個(gè)初冬，寒冷凜冽，肉販、郵差、萎縮的老頭們面目僵硬，被擠壓在生計(jì)中。在畫(huà)家眼中，早晨擁堵的細(xì)小胡同里，現(xiàn)實(shí)太庸常，太讓人倦怠，象是血管中形成血栓的沉積。而閃電般出現(xiàn)的紅衣小女孩。則如奔騰的新血液一般鮮活、熱烈，刺破了北京的冬季日常。而另一方面，紅色的小女孩作為畫(huà)面中唯一的女性形象，身形是孩子，臉龐卻看不出稚氣。她像自顧自地剖白著什么，眼神虛焦望向畫(huà)外不知何處，給畫(huà)面增添了一絲懸疑的氣氛。

喻紅《少先隊(duì)》1990年

　　1988年，喻紅從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)并留校。雖然經(jīng)歷過(guò)“’85新潮”，但“新生代”藝術(shù)家不再像“’85新潮”藝術(shù)家那樣著力表現(xiàn)歷史、文化、國(guó)家命運(yùn)等宏大敘事的議題，更關(guān)注人的內(nèi)心和身邊的生活，關(guān)注當(dāng)下的具體情境，亦對(duì)都市文化的發(fā)展作出回應(yīng)?！靶律痹诮?jīng)歷西方現(xiàn)代主義洗禮的同時(shí)，又對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)行反思?！抖氯纷鳛橛骷t乃至“新生代”畫(huà)家作品中的典型作品，凸顯出集體主義背景下個(gè)人化的情緒。紀(jì)實(shí)性的具象語(yǔ)言，將豐富的人物形象、刻畫(huà)入微的物理質(zhì)感、以及超現(xiàn)實(shí)的意象和夢(mèng)幻般的元素并置，即使是匆匆一瞥后亦給觀者留下長(zhǎng)久的回思。

喻紅《懷舊的肖像（自畫(huà)像）》

1989年中國(guó)嘉德2017年秋季拍賣(mài)會(huì)Lot 2089

成交價(jià)：RMB 3,680,000

　　喻紅細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)塑造手法和個(gè)體化的細(xì)微觀察，呈現(xiàn)人與人、人與環(huán)境之間極具張力的某個(gè)瞬間。這種復(fù)雜而精微的精神世界，使觀者和繪者得以超脫于宏大敘事的觀念之外，也得以在對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的觀照中，超越畫(huà)面語(yǔ)言，探尋作品更深層次的隱喻意義。