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中國(guó)嘉德2018春拍精品導(dǎo)覽 | 臥游造化 渾厚華滋:大觀夜場(chǎng)中的黃賓虹精品集珍
2018-06-06

  傅雷曾說(shuō):“他一生的面目也最多,而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟,直至七十、八十、九十,方始登峰造極。我認(rèn)為在綜合前人方面,石濤以后,賓翁一人而已?!苯o予了黃賓虹“傅雷”式的最高評(píng)價(jià)。

  王魯湘曾言:“道咸金石學(xué)盛畫(huà)學(xué)中興,是黃賓虹畫(huà)學(xué)一個(gè)極其重要的觀點(diǎn)。賓翁認(rèn)為中國(guó)畫(huà)的精神全在內(nèi)美,而內(nèi)美之支撐全在筆法。自唐以降,筆法漸失。至明代華亭一派,兼皴帶染,竟成畫(huà)壇習(xí)氣,中國(guó)畫(huà)之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石學(xué)興起,士人向唐前追溯用筆之道。包世臣、趙之謙等士夫畫(huà)家,又于書(shū)畫(huà)中倡導(dǎo)金石之風(fēng)。正值自強(qiáng)運(yùn)動(dòng)興起,國(guó)人上下,一心思圖從物質(zhì)精神和制度各個(gè)方面振興中華。黃賓虹的繪畫(huà)思想根植于斯。他所說(shuō)的振興國(guó)民的特健藥,指的就是這種有金石風(fēng)骨內(nèi)美的中國(guó)畫(huà)。拜觀賓翁此作,點(diǎn)畫(huà)如聚鬼國(guó)鐵,真廉頑勵(lì)懦之特健藥也?!?/P>

  黃賓虹認(rèn)為,作畫(huà)在意不在貌,不應(yīng)重外觀之美,而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí),追求“內(nèi)美”。他又說(shuō):“國(guó)畫(huà)藝術(shù)的最高境界,就是要有筆墨?!秉S賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn),在晚年總結(jié)出的“五筆七墨”之說(shuō),七墨諸法,在畫(huà)面中發(fā)揮得淋漓盡致。如此作以筆為骨,諸墨薈萃,呈現(xiàn)這黃賓虹式的特有的“渾厚華滋”之象。

 

中國(guó)嘉德2018春拍精品導(dǎo)覽 | 臥游造化 渾厚華滋:大觀夜場(chǎng)中的黃賓虹精品集珍

Lot 346

黃賓虹 草堂掩映

立軸 設(shè)色紙本

81.5×44.5cm

鈐??。狐S賓鴻、黃山予向、竹北栘、癸未年八十、癸未年八十

題?識(shí):草堂掩映帶溪流,北望孤岑一壁浮。兩岸俗塵飛不到,仙翁舊有讀書(shū)樓。五十岳岑山詩(shī)。賓虹畫(huà)。

鑒藏?。猴L(fēng)上道人王氏翰之鑒賞法書(shū)名畫(huà)之記

王翰之(b.1942)題簽條:黃賓虹山水精品。風(fēng)上王翰之題。

展?覽:“春申藝韻—二十世紀(jì)海上畫(huà)壇”,羲之堂文化出版事業(yè)有限公司(臺(tái)灣),2003年10月。

出?版:

1.《黃賓虹畫(huà)集》,圖編74,浙江人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社,1985年版。

2.《黃賓虹畫(huà)集》,圖編74,華正書(shū)局有限公司(臺(tái)北),1987年版。

3.《2000年歲次庚辰近現(xiàn)代名家畫(huà)選輯》,鐘氏工藝品,2000年版。

4.《中國(guó)名畫(huà)家全集—黃賓虹》,藝術(shù)家出版社(臺(tái)灣),2001年版。

5.《春申藝韻—二十世紀(jì)海上畫(huà)壇》,第26-27頁(yè),羲之堂文化出版事業(yè)有限公司(臺(tái)灣),2003年版。

6.《觀海樓藏海上書(shū)畫(huà)集》,第82頁(yè),上海書(shū)畫(huà)出版社,2010年版。

7.《吳昌碩齊白石黃賓虹書(shū)畫(huà)選》,第196頁(yè),人民美術(shù)出版社,2012年版。

 

  王士性乃萬(wàn)歷年間著名人文地理學(xué)家。歷官四川參議、廣西參議、云南副憲、山東參議等。其一生游跡幾遍全國(guó),凡所到之處,對(duì)一巖、一洞、一草,一木之微,悉心考證;對(duì)地方風(fēng)物,廣事搜訪,詳加記載,并成著作。有《廣志繹》、《五岳游草》、《廣游志》等。后徐霞客在游記中稱王士性為“王十岳”。

  黃賓虹對(duì)其廣為游歷遍察風(fēng)物的行蹤亦十分贊嘆,因而引王十岳之詩(shī)以造畫(huà)境。黃賓虹曾在《古畫(huà)微》的序言中寫(xiě)道:道法自然,人與天近。物質(zhì)有窮,精神無(wú)窮。可見(jiàn)黃賓虹對(duì)于道家哲學(xué)的理解。這種“臥游”思想,使黃賓虹的創(chuàng)作即注重在真山真水的大自然中吸取靈感,將其融化、提煉至“道”的境界。其作品在形式上達(dá)成主客觀的高度統(tǒng)一,精神氣象俊偉不凡。

 

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▲ 1943年“黃賓虹的八秩紀(jì)念畫(huà)展”于上海隆重舉行

 

  1943年年初,八十歲的黃賓虹開(kāi)始籌辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展覽會(huì),其好友、著名翻譯家與美術(shù)評(píng)論家傅雷聞?dòng)崢O力主張?jiān)谏虾Ee行,并親自主持,自攬操辦、宣揚(yáng)之責(zé)。傅雷在致賓翁的信中直言:“吾國(guó)近世繪畫(huà)式微之因,鄙見(jiàn)以為就其大者而言,亦有以下數(shù)端:(一)筆墨傳統(tǒng)喪失殆盡,日日摹古,終不知古人法度所在;(二)真山真水不知欣賞,造化神奇不知撿拾,畫(huà)家作畫(huà)不過(guò)東拼西湊,以前人殘山剩水堆砌成幅,大類益知圖戲,工巧且遠(yuǎn)不及;(三)古人真跡無(wú)從瞻仰,致學(xué)者見(jiàn)聞淺陋,宗派不明,綱紀(jì)法度蕩然無(wú)存;(四)畫(huà)理畫(huà)論暖昧不明,綱紀(jì)法度蕩然無(wú)存,是無(wú)怪藝林落漠至于斯極也?!痹诮o傅雷的回信中,黃賓虹寫(xiě)道:“耕田讀書(shū),日對(duì)溪山煙靄,時(shí)有所悟。比居滬上,得見(jiàn)名畫(huà)較夥,因師造化,一意游山,兩至桂省,經(jīng)漓、潯諸江山水,控其奇奧,再登峨嵋,至青城,留年余。旅滬三十年而游山之日居多,未嘗有一日之間斷于作畫(huà),自信好之之篤耳。”

  此幅黃賓虹山水,可以說(shuō)是其法古求變的代表作品。此畫(huà)以王十岳詩(shī)意命題,卻處處體現(xiàn)出賓翁個(gè)人的筆墨特質(zhì)。從藝術(shù)的角度上說(shuō),整個(gè)畫(huà)面元?dú)饬芾?,筆力圓渾,墨彩飛動(dòng),給人一種清新奇麗之感。其意境清遠(yuǎn)而深邃,去盡斧鑿雕琢之跡,令觀者動(dòng)容。黃賓虹認(rèn)為,作畫(huà)在意不在貌,不應(yīng)重外觀之美,而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí),追求“內(nèi)美”。他又說(shuō):“國(guó)畫(huà)藝術(shù)的最高境界,就是要有筆墨?!秉S賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn),在晚年總結(jié)出的“五筆七墨”之說(shuō),七墨諸法,在畫(huà)面中發(fā)揮得淋漓盡致。如此作以筆為骨,諸墨薈萃,呈現(xiàn)這黃賓虹式的特有的“渾厚華滋”之象。

 

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Lot 348

黃賓虹 北高峰一角

立軸 設(shè)色紙本

100.5×49cm

鈐??。狐S賓虹印、黃山山中人

題?識(shí):高房山夜山圖渾厚華滋,洵未易得。學(xué)茲試以漬墨法擬北高峰一角。賓虹。

出?版:《中國(guó)美術(shù)學(xué)院教材-黃賓虹教授課圖稿》,第57頁(yè),中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2002年版。

來(lái)?源:原浙江省文化局局長(zhǎng),著名編輯、作家、翻譯家黃源(1905-2003)舊藏。據(jù)黃源先生回憶,此件作品系得自翻譯家傅雷所贈(zèng)。

說(shuō)?明:

1.黃源(1905-2003),浙江海鹽人。早年留學(xué)日本。1927年進(jìn)入上海勞動(dòng)大學(xué)的編譯館工作。1931年為上海新生命書(shū)店編輯“世界新文藝名著譯叢”。1933年進(jìn)入《文學(xué)》雜志社擔(dān)任編校,1934年8月兼為《譯文》雜志及《譯文叢書(shū)》的編輯??谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間,曾輾轉(zhuǎn)于鄂、湘、桂等省進(jìn)行抗日救亡的宣傳。1938年年底在安徽參加新四軍,1939年加入中國(guó)共產(chǎn)黨??谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后曾任華中文化協(xié)會(huì)主任。1949年上海解放后,任軍管會(huì)文藝處副處長(zhǎng)。1950年為華東軍政委員會(huì)文化部副部長(zhǎng)。1953年任華東局宣傳部文藝處處長(zhǎng)。1955年調(diào)浙江,歷任省委宣傳部副部長(zhǎng)、省文化局局長(zhǎng)。1957年,傅雷曾就黃賓虹遺屬及遺產(chǎn)的安置問(wèn)題,致函時(shí)任浙江省文化局局長(zhǎng)黃源,遂使此事得以圓滿解決。

2.本幅畫(huà)心右下角有黃源先生指紋印跡一枚。

 

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▲ 1955年黃源出任浙江省文化局局長(zhǎng)的任命書(shū)

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▲ 1995年,周而復(fù)、王黎夫過(guò)訪黃源家合影,客廳中堂懸掛之畫(huà)即為本幅

 

  本作以西湖岸北高峰為題,寫(xiě)西湖一角之隅乃見(jiàn)山川之大。晚年重見(jiàn)光明的黃賓虹,迎來(lái)的新的藝術(shù)高峰。傅雷這樣寫(xiě)道:“賓虹廣收博取,不宗一家一派,浸淫唐宋,集歷代各家精華之大成,而構(gòu)成自己面目。尤可貴者他對(duì)以前的大師都只傳其神而不襲其貌,他能用一種全新的筆法給你荊浩、關(guān)仝、范寬的精神氣概,或者是子久、云林、山樵的意境?!辟e翁崇尚范寬,晚年更常擬其筆意,范寬曾云:“吾與其師人者,不若師諸物;吾與其師于物者,未嘗師諸心”。由此看來(lái),從師人到師造物,終歸賓翁一己之心的膽魄和智慧,是先生與古人接、與天地接的法外之境。

  賓翁此作點(diǎn)畫(huà)披離、墨滲漬化,坡石樹(shù)屋欹側(cè)欲摧,但又似被一種神秘郁勃的內(nèi)力牢牢吸引。構(gòu)筑這種矛盾極限中的大平衡,是晚年黃賓虹大心力、大腕力的結(jié)晶。其落筆如重錘,尤其最后一遍之焦墨點(diǎn)苔,如斬釘截鐵般砸向畫(huà)面,無(wú)論氣勢(shì)亦或質(zhì)感都給人前所未有的聲色激蕩及心靈震撼。以坡石、煙嵐、流水將畫(huà)面分作段落,每段之間又以山頭、樹(shù)木作為接引,從視覺(jué)上緊密串聯(lián),整個(gè)畫(huà)面氣韻貫通,筆墨蒼潤(rùn),極耐推敲。畫(huà)中樹(shù)木、山石先用淡墨勾染,中鋒出筆,再反復(fù)皴擦,柔韌剛勁,線條之間施加形態(tài)各異的苔點(diǎn),使色墨融于波磔的點(diǎn)線之中。山石、樹(shù)木局部以色彩提亮,呈現(xiàn)“丹青隱墨、墨隱丹青”的效果。

 

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Lot 349

黃賓虹 湖上山光

立軸 設(shè)色紙本

132×52cm

辛卯(1951年)作

鈐??。狐S賓虹、冰上鴻飛館

題?識(shí):辛卯春陰,偶坐湖上。山光樹(shù)影,濃翠欲滴。適得景昭道兄寄佳楮索索畫(huà),歸而寫(xiě)此。八十八叟賓虹。

上?款:“景昭道兄”即陳景昭(1907-1972),廣東潮安人,早年負(fù)芨上海,畢業(yè)于暨南大學(xué)法學(xué)院經(jīng)濟(jì)系,從事教育,先后任教于粵省院校,并開(kāi)設(shè)正信會(huì)計(jì)師事務(wù)所于滬穗兩地。葉恭綽掌交通部期間,其擔(dān)任葉氏秘書(shū),綜理其書(shū)信文件。一九四九年南來(lái)星洲,續(xù)事教學(xué),并熱心推動(dòng)藝術(shù),歷任多項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)之評(píng)判,對(duì)培育當(dāng)?shù)貢?shū)法人才貢獻(xiàn)萬(wàn)鉅。陳景昭家學(xué)淵源,父陳兆五乃嶺東金石書(shū)畫(huà)名家。自幼在家庭薰陶下,隨父習(xí)書(shū)法篆刻。求學(xué)上海期間,課余間向謝公展、黃賓虹等名家習(xí)藝。時(shí)賓虹擔(dān)任暨南大學(xué)文學(xué)院國(guó)畫(huà)研究會(huì)遵師,自此締結(jié)一段逾廿年的友誼。陳氏移居星洲后,彼此聯(lián)擊并不疏落,書(shū)信往來(lái)頻仍,或談畫(huà)論藝,或論及舊交故友狀況,陳氏又函索書(shū)畫(huà),兼代父親及季弟求賜墨寶。他好賓虹書(shū)畫(huà),又得此機(jī)緣,乃大肆搜集,所集者條幅、扇面、冊(cè)頁(yè),量多質(zhì)精,多為畫(huà)家精心繪贈(zèng),故顏其室為百虹樓。對(duì)于所得近代名家書(shū)畫(huà)甚伙,亦有在百畫(huà)齋之號(hào)。

來(lái)?源:中國(guó)嘉德2004春季拍賣會(huì),第810號(hào)拍品。

 

  1951年賓虹寓居杭州樓霞嶺,常往附近景點(diǎn)寫(xiě)生,日對(duì)湖光山色,畫(huà)興甚殷,佳作頗多,如鉅制《湖山爽氣圖》長(zhǎng)卷即寫(xiě)成于此時(shí)。陳景昭與賓虹魚(yú)雁互通,以此時(shí)最為密集?!饵S賓虹年譜》記自1931年起與陳景昭有過(guò)七次往來(lái)交集。本年上半年亦為景昭作設(shè)色山水,自題“揚(yáng)之高華,按之沉實(shí),此倪黃畫(huà)之真趣,皆從唐宋人刻劃獷悍中伐毛洗髓而來(lái)。惲南田謂為虛空粉碎,如水上飄,然非有拔身之力未易臻至。茲以意擬之。”于2004秋沽得108.5萬(wàn)善價(jià)。另有一張陳景昭舊藏黃賓虹《巴山夜雨圖》沽得126.5萬(wàn),題“唐王摩詰畫(huà)水墨法只用濃墨,至宋李成始有淡墨。元秀黃大凝墨中有筆,倪云林筆中有墨。元人破墨,明代失傳,董玄宰兼皺帶染,流為婁東虞山識(shí)已。九十一歲賓虹。”后又于嘉德2014秋拍成交價(jià)以1000.5萬(wàn)元成交。

  由畫(huà)題可知,黃賓虹與陳景昭常常談?wù)摦?huà)藝。黃常抱怨佳紙難求,陳氏搜求好紙寄奉索畫(huà),因此得回精品不少。賓虹寫(xiě)成此幅已是目疾已愈時(shí),故用筆施墨更為精準(zhǔn)得宜,點(diǎn)劃交錯(cuò),積墨層層蓋迭,色墨交融,層次變化細(xì)微精妙,遠(yuǎn)看近觀各有不同,而渾厚華滋尺見(jiàn)于畫(huà)中。本幅畫(huà)面簡(jiǎn)淡清朗,結(jié)構(gòu)疏密有序,用筆沉穩(wěn)老練,設(shè)色蒼潤(rùn),足見(jiàn)賓虹下筆時(shí)心閑氣靜,意隨筆生,在從容的環(huán)境下完成這幅贈(zèng)友的愜意佳品。

 

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Lot 350

黃賓虹 匡廬白云圖

鏡心 設(shè)色紙本

41×109cm

庚辰(1940年)作

鈐??。簶憔邮俊①e鴻、片石居

題?識(shí):短長(zhǎng)亭下景,引睇入吟哦。忽動(dòng)匡廬興,白云生薜蘿。庚辰冬日。君軾先生屬粲。黃賓虹寫(xiě)。

鑒藏?。悍资闲∨R池館收藏書(shū)畫(huà)印

上?款:“君軾先生”即雷君軾,廣東番禺人,香港著名收藏家,室名“小臨池館”。與粵籍書(shū)畫(huà)界名宿過(guò)從甚密,如李研山、鄧爾雅、鄧芬等,皆屢有作品送贈(zèng)。與鄧芬交誼尤篤,曾合寫(xiě)《深杏樓圖》。

展?覽:“黃賓虹作品欣賞會(huì)”,香港中華總商會(huì),1958年5月29-31日。

出?版:

1.《黃賓虹作品欣賞會(huì)》場(chǎng)刊,展品編號(hào)70。

2.《黃賓虹先生畫(huà)集》,第46頁(yè),藝林軒(香港),1961年版。

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▲ 出版書(shū)影

  黃賓虹與廣東文藝界淵源甚深,知交者眾,嗜其書(shū)畫(huà)者眾。1935年南游粵、桂兩省之時(shí),受黃居素、唐天如等友人之邀,過(guò)港講學(xué)小住。后蟄居京華多年,仍音訊無(wú)輟,彼此頻繁往來(lái)鴻雁,切磋藝事,故省港藏家多有賓翁佳作入藏。此件為小臨池館主雷君軾所作《匡廬白云圖》即是創(chuàng)作于這一時(shí)期。

  此件作品作于一九四零年,彼時(shí)賓翁之“五筆七墨”已臻成熟,此件《匡廬白云圖》中,多以線條成之,黃賓虹歷來(lái)主張“筆筆要分明”,強(qiáng)調(diào)用筆的力度和筆致變化的運(yùn)動(dòng)感,以突出筆法,將“折拆股”、“錐畫(huà)沙”的中鋒用筆之法運(yùn)用于創(chuàng)作之中,以書(shū)入畫(huà)的功力足見(jiàn)一斑。畫(huà)家放懷寫(xiě)意,構(gòu)圖削繁就簡(jiǎn),布局規(guī)整自然,筑室棲隱于青山密樹(shù)間,前依溪水,四周白云環(huán)繞,回蕩穿插;雖非崇山峻嶺,卻毋損其清幽深邈之境,也許是畫(huà)家自抒胸臆積郁,藉畫(huà)境以求解脫。全畫(huà)用筆老練而明快,設(shè)色蒼潤(rùn),清朗明澈,極得恬淡之逸致,足證其筆墨在不同階段自生面貌,各具精彩可觀處。

  1959年5月29日至31日,香港中華總商會(huì)大廈舉辦“黃賓虹藝術(shù)欣賞會(huì)”,展出黃賓虹佳作百余件,所有展品皆來(lái)自黃居素、劉作籌、費(fèi)彝民、黃蒙田等香港著名收藏家。展覽結(jié)束后,大公報(bào)、藝林軒印制《黃賓虹先生畫(huà)集》,此件《匡廬白云圖》亦收錄是冊(cè)之中?!懂?huà)集》前言云,為彌補(bǔ)此次展覽時(shí)間短促的遺憾,滿足人們欣賞黃賓虹藝術(shù)之渴望,故將參展作品輯錄成冊(cè),以饗廣大畫(huà)藝同好,而此件《匡廬白云圖》亦可謂40年代初期黃賓虹山水畫(huà)之代表作。

 

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Lot 351

黃賓虹 舟行寄興

立軸 設(shè)色紙本

99×41cm

癸巳(1953年)作

鈐?印:樸居士、黃質(zhì)私印、片石居

題?識(shí):歙浦合豐漸二水,下為新安江。舟行寫(xiě)此寄興。黃賓虹,癸巳。

說(shuō)?明:張春和舊藏。張春和廣結(jié)天下名仕,中國(guó)嘉德2015秋拍大觀專場(chǎng)Lots1221-1227為張春和舊藏。謝稚柳、陳佩秋《竹樹(shù)紅鳥(niǎo)》為“張春和同志”上款,成交價(jià)356.5萬(wàn)、于非闇《月季花》成交價(jià)414萬(wàn)、此外劉繼卣、黃賓虹、董壽平、啟功、郭沫若等均獲得佳績(jī)。

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▲ 中國(guó)嘉德2015年秋拍大觀張春和上款謝稚柳、陳佩秋《竹樹(shù)紅鳥(niǎo)》成交價(jià)356.5萬(wàn)元

 

  癸巳(1953)年,賓翁目疾初愈。在這近一年的時(shí)間里,雖視力受影響,黃賓虹仍作畫(huà)不輟,畫(huà)風(fēng)一新?!陡唛w清話》、《深山古道》等均創(chuàng)作于1953年。黃賓虹七十五歲時(shí)曾寫(xiě)過(guò)《說(shuō)蝶》一文,文章以蝶之蛻化比喻畫(huà)學(xué)之成就,其中講到從理法中脫化出來(lái)如蠶之破繭成蝶:“學(xué)由人力,妙合天工,入乎理法之中,超乎跡象之外,游行掉臂,瀟灑自如,猶蝶之蛻化,栩栩欲仙之時(shí)期也?!本攀畾q的黃賓虹,無(wú)疑已經(jīng)達(dá)到了這般境界。又“北宋人畫(huà),積千百遍而成,虛實(shí)兼到,故能渾厚華茲,一變唐人刻劃之習(xí)?!庇^之整個(gè)畫(huà)面氣韻貫通,筆墨蒼潤(rùn),極耐推敲。畫(huà)中樹(shù)木、山石先用淡墨勾染,中鋒出筆,柔韌剛勁,顯示出畫(huà)家堅(jiān)深的書(shū)法功底,線條之間施加形態(tài)各異的苔點(diǎn),使色墨融于波磔的點(diǎn)線之中。山石、樹(shù)木局部以赭石提亮,呈現(xiàn)出“丹青隱墨,墨隱丹青”的效果。

 

中國(guó)嘉德2018 春季拍賣會(huì)

 

預(yù)展 Preview

6/15 - 6/17

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心、嘉德藝術(shù)中心

 

拍賣 Auctions

6/18 - 6/22

嘉德藝術(shù)中心

 

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

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6/10 - 6/17

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