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中國(guó)精神—戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)

預(yù)展：5月29日—6月1日

嘉德藝術(shù)中心二層

拍賣(mài)：6月3日（周一）下午2:30

嘉德藝術(shù)中心B1層 A廳

▲ 黃少?gòu)?qiáng)戰(zhàn)地歸來(lái)繪畫(huà)展覽會(huì)。

1938年7月7日攝于香港金陵酒家。

樓上憑欄者為黃少?gòu)?qiáng)。

▲ 黃少?gòu)?qiáng)個(gè)人畫(huà)展展場(chǎng)，1928年。

▲ 黃少?gòu)?qiáng)在南?？h立師范學(xué)校第二次個(gè)人畫(huà)展展場(chǎng)，1928年。

　　20世紀(jì)前半葉的中國(guó)畫(huà)壇，中西碰撞之下中國(guó)畫(huà)看似走向窮途，另一種程度上也是開(kāi)新局的良機(jī)，人物畫(huà)更是如此。在當(dāng)時(shí)的嶺南畫(huà)壇，“二高一陳”開(kāi)創(chuàng)了“折衷東西”的新局面，黃少?gòu)?qiáng)作為“二高”弟子則是少見(jiàn)的專(zhuān)于人物畫(huà)的畫(huà)家，其作品圍繞“平民”“家愁”“國(guó)難”題材，主張繪畫(huà)要關(guān)注民生，直抒“家國(guó)之哀愁，民間之疾苦”，以強(qiáng)烈的悲天憫人的情懷和嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義精神進(jìn)行創(chuàng)作。

　　1919年進(jìn)入“美學(xué)館”從高奇峰習(xí)畫(huà)，后又師高劍父，“二高”均不以人物畫(huà)為專(zhuān)長(zhǎng)，黃少?gòu)?qiáng)更多的是學(xué)習(xí)“二高”繪畫(huà)理念。而他對(duì)于人物的造型能力則來(lái)自于博文美術(shù)學(xué)校的西畫(huà)訓(xùn)練及在鏡明炭相美術(shù)學(xué)校的學(xué)習(xí)，從而走上了中西融合的道路。黃少?gòu)?qiáng)因早年曾遭親人不斷離世的沉重打擊，因而生離死別成為其創(chuàng)作主題，“好發(fā)悲吟，好作苦畫(huà)”，人稱(chēng)其畫(huà)作有“鬼氣”，而這種源于“生”與“死”的人生憂(yōu)患意識(shí)，最終擴(kuò)展為對(duì)整個(gè)人類(lèi)的苦難關(guān)懷以及強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。

　　這組《流民圖》共四幅，第一幅描繪了黃昏下一位走在歸家路上的賣(mài)唱老藝人，衣衫襤褸，在烽煙滿(mǎn)目的亂世里“窮途自賞”，恰也是畫(huà)家自己的寫(xiě)照，一為“蒼生哭”，二為“自抒懷抱”。第二幅為對(duì)1928年的《窮途自賞》重繪之作，因重遇演明先生，先生甚喜，遂重繪以贈(zèng)，描繪迥異于時(shí)裝仕女的赤足老嫗，衣衫破爛，沿街賣(mài)唱，“但闡哀思抒孤憤與無(wú)告者以幽怨之共鳴而已”。第三幅繪一街頭乞，老者喊聲嘶啞卻缽中空空。第四幅亦是對(duì)舊作《如此韶華》的重繪之作，畫(huà)面一老嫗提籃賣(mài)花，奈何無(wú)人問(wèn)津，輕撫鬢角才發(fā)現(xiàn)年華已衰，盡達(dá)人生飄零之感。四幅皆創(chuàng)作于1931年，九一八事變前的夏天，畫(huà)家對(duì)于百姓之哀愁、家國(guó)之苦難表現(xiàn)得淋漓盡致，哀于自身飄零，悲于民間疾苦。然而不久后的東北事變更賦予了這些作品以深切的家國(guó)之苦難，黃少?gòu)?qiáng)曾在第三回個(gè)展“前言”中說(shuō)道：“乃曾幾何時(shí)，而東北事變，國(guó)仇未報(bào)，徒增余痛恨于無(wú)窮埃而已?！?/P>

　　同時(shí)此組“流民”題材創(chuàng)作常被與蔣兆和的《流民圖》相比較，然而黃少?gòu)?qiáng)常于畫(huà)面上題詩(shī)賦的習(xí)慣，更突顯的是詩(shī)畫(huà)一體的傳統(tǒng)文人畫(huà)情調(diào)，鄭午昌曾寫(xiě)：“少?gòu)?qiáng)先生好以時(shí)事即景入畫(huà)，每多感慨。用賦一絕，以表同情”。且黃氏注重線(xiàn)條對(duì)情緒的表達(dá)，在他那里線(xiàn)條更像是對(duì)生活感受的符號(hào)化表達(dá)，蘊(yùn)含強(qiáng)烈情緒，表達(dá)源于骨肉相離的椎心之痛，而蔣氏則是以相對(duì)冷靜的線(xiàn)條刻畫(huà)“典型”形象來(lái)揭示日軍侵略給中華民族帶來(lái)的深重苦難。另外，蔣氏的《流民圖》更多參照的是畫(huà)室的模特，人體刻畫(huà)融合素描技法，而黃氏則采取外旅寫(xiě)生和“急就章”形式，人物造型有種“漫畫(huà)感”，同時(shí)強(qiáng)調(diào)筆墨的節(jié)奏，表達(dá)西方寫(xiě)實(shí)與東方古韻相合的抒情風(fēng)格。

▲ 徐悲鴻為黃少?gòu)?qiáng)題詞

▲ 蔡元培為黃少?gòu)?qiáng)題詞

▲ 周演明為黃少?gòu)?qiáng)題詞

　　黃少?gòu)?qiáng)以詩(shī)畫(huà)一體的傳統(tǒng)文人情調(diào)和書(shū)寫(xiě)性筆墨，融合西學(xué)，最終“到民間去，百折不回”，幾乎勾畫(huà)了一部近代中國(guó)生活的形象小史，在協(xié)調(diào)中西繪畫(huà)語(yǔ)言的進(jìn)程中走出當(dāng)時(shí)人物畫(huà)創(chuàng)作的新途。徐悲鴻稱(chēng)其作品“不尚工巧，不法古人，繪形繪色，民之呼聲”。1935年夏劉海粟為其題詞“曾經(jīng)為了神與王公而制作的藝術(shù)，現(xiàn)在恐怕到了為平民而制作的時(shí)代了。代表這新時(shí)代的作家有一人，便是門(mén)人黃少?gòu)?qiáng)?！?/P>

　?。▍⒖祭顐ャ憽饵S少?gòu)?qiáng)（1901-1942）的藝文事業(yè)——兼論20世紀(jì)前期中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的民間意識(shí)》）

黃少?gòu)?qiáng)（1901-1942）

流民圖

立軸 設(shè)色紙本

辛未（一九三一年）年作

100.5×34 cm×4（每幅）

鈐?。褐箯]、黃子萬(wàn)年（三次）、少?gòu)?qiáng)、黃印

說(shuō)明：

1、此畫(huà)為黃少?gòu)?qiáng)1928年舊作《窮途自賞》的重繪。《窮途自賞》曾入選1928年“中日現(xiàn)代展覽繪畫(huà)會(huì)”、1929年教育部主辦“全國(guó)第一次美術(shù)展覽會(huì)”和1930年“比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”及“柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，圖版見(jiàn)黃少?gòu)?qiáng)：《畫(huà)塚》，民間畫(huà)館，頁(yè)二四一，1937年。

2、上款人為周演明，廣東順德人，時(shí)任佛山市長(zhǎng)。周演明于1925年創(chuàng)辦佛山美術(shù)學(xué)院，并委任高劍父為校長(zhǎng)。丙寅年（1926）黃少?gòu)?qiáng)被聘在該院任教，協(xié)助主持教務(wù)。（見(jiàn)黃大德：《佛山美術(shù)學(xué)院小考》，載《美術(shù)學(xué)報(bào)》2014年第9期及《黃少?gòu)?qiáng)藝術(shù)年表》，載《美術(shù)學(xué)報(bào)》2005年第1期）。1934年，周演明曾給《黃少?gòu)?qiáng)畫(huà)集》題詞，見(jiàn)《畫(huà)塚》，頁(yè)八十五，民間畫(huà)館，1937年。

題識(shí)：

1、白日若昏夜，披圖輒惘然。斜陽(yáng)余幾線(xiàn)，大地有烽煙。亂離傷滿(mǎn)目，屢為蒼生哭。調(diào)弦試商音，與君歌一曲。淚畫(huà)一曲歌，皆裂恨彌多。日亡人不見(jiàn)，世事知如何。何堪言世道，且自抒懷抱。引吭聲漸悲，雖挽狂瀾倒。變徵出踈林，穹途自賞音。世亦有知己，聞歌淚滿(mǎn)襟。聞歌淚如雨，鮑叔寒如許。卸袍把似君，歌罷感無(wú)語(yǔ)。漠漠近黃昏，珠掛如米薪。未能寒食也，舉火亦艱辛。食貧恒自足，一笑忘榮辱。歸去固遲遲，一竿任躑躅。二十年夏，少?gòu)?qiáng)。

2、余畫(huà)格卑卑無(wú)當(dāng)大疋，頻年以還所作，但闡哀思攄孤憤與無(wú)告者以幽怨之共鳴而已，先管生涯窮途自賞，豈必期約知音格人世而已邪。歲丙寅余受知于演明先生，逾年先生去佛，長(zhǎng)任汗漫湖山，而余益孤芳自賞，未嘗或懈吾志也。戊辰之秋，余有窮途自賞之作，應(yīng)教育部之征出展全國(guó)美展，其后轉(zhuǎn)送西湖大連暨比利時(shí)各地展覽，而吾畫(huà)終寂寂無(wú)聞焉，而余決不有悔于心也。曩歲先生過(guò)西子湖見(jiàn)是作于湖上藝術(shù)館，南歸后輒樂(lè)為人道此。余別先生忽越五稔邇重于廣州畫(huà)壇把晤，覽余近作益加獎(jiǎng)借，選藏?cái)?shù)軸而以重繪是幅相要聞命之余，余但感泣畫(huà)成用書(shū)厓略為畫(huà)志緣。辛未夏五，寫(xiě)奉演明吾兄先生方家法正。少?gòu)?qiáng)。

3、放下屠刀立成佛，將軍肯負(fù)封侯骨，鐵馬金戈動(dòng)地來(lái)。殘疾瘦癃無(wú)處話(huà)，無(wú)端淪落天涯，茍延殘喘街頭乞。街頭乞，街頭乞，嗁聲啞處履聲稀。喚斷炊煙一空缽。辛未，黃少?gòu)?qiáng)。

4、龍鐘一老嫗，蹀躞沿大路。朔風(fēng)砭骨寒，寒襲沾朝露。黃菊亦盈筐，顫聲為賣(mài)句。賣(mài)蒼復(fù)賣(mài)花，如無(wú)一人顧。搔首敢問(wèn)天，但抱窮通付。忽然觸哀鬢，頓解韶華誤。賣(mài)花聲漸低，惘然復(fù)停步。瘦菊寧獨(dú)殘，美人終遲暮。二十年長(zhǎng)夏重繪舊作如此韶華一幀并漫題之，止廬黃少?gòu)?qiáng)志。

估價(jià)：RMB 600,000-800,000

　　黃少?gòu)?qiáng)（1901-1942）

　　廣東南海人。原名宜仕，字少?gòu)?qiáng)，號(hào)止廬。少時(shí)，母孔氏教他習(xí)藝，并搜羅名人畫(huà)卷供他賞玩。9歲，值辛亥革命前夕，有感于民間疾苦，寫(xiě)了一幅《無(wú)告人》以表志。1919年與何漆園、趙少昂等進(jìn)入“美學(xué)館”從高奇峰習(xí)畫(huà)。1920年與何漆園等進(jìn)入博文美術(shù)學(xué)校習(xí)西畫(huà)。同年師事劉海粟。1921年畢業(yè)于鏡明炭相學(xué)校。1922年師事高劍父。1926年任佛山市立美院教師，參與組織“美學(xué)社”。同年在佛山精武會(huì)舉辦“黃少?gòu)?qiáng)第一次個(gè)人繪畫(huà)展覽會(huì)”。1921年至1927年，黃少?gòu)?qiáng)的父母、祖父，以及四弟、三嬸、長(zhǎng)女先后過(guò)世，遭受接連打擊。1934年在廣州舉辦“黃少?gòu)?qiáng)個(gè)人民間繪畫(huà)展覽會(huì)”，正式提倡“民間畫(huà)”。后游歷東南大半中國(guó)以觀(guān)民隱。同年創(chuàng)辦“民間畫(huà)館”于廣州，廣授生徒。1936年組民間畫(huà)會(huì)，提倡民間畫(huà)。1937年印行其半生總集《畫(huà)家》。1938年勞軍至南北各省，作戰(zhàn)地寫(xiě)生，多次以其作品義賣(mài)所得捐紓國(guó)難。廣州淪陷后，避居香港，與葉少秉創(chuàng)美術(shù)社、“歲寒社”等，寫(xiě)生作畫(huà)依然努力如故。1942年扶病還鄉(xiāng)，8月病逝，終年42歲。著有《止廬題畫(huà)詩(shī)抄》，繪畫(huà)集有《止廬紀(jì)游畫(huà)集》《止廬民間疾苦圖冊(cè)》《黃少?gòu)?qiáng)畫(huà)集》等。

　　中國(guó)嘉德此季將在國(guó)內(nèi)首次推出“中國(guó)精神——戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”，作品主要由二十世紀(jì)三、四十年代的現(xiàn)代水墨、現(xiàn)代版畫(huà)作品組成。在戰(zhàn)時(shí)背景下，這些作品反映了藝術(shù)家的敏感心靈與動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民族命運(yùn)之間的強(qiáng)烈互動(dòng)，藝術(shù)語(yǔ)言極富感召力和原創(chuàng)性，對(duì)后續(xù)的新中國(guó)美術(shù)史更有著結(jié)構(gòu)性的深遠(yuǎn)影響。重新閱讀這批被歷史迷霧塵封遮蔽的作品，希望能從美術(shù)史、文化史乃至心靈史的多重角度，彰顯其不朽價(jià)值。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣(mài)會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣(mài)

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心