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于非闇

玉蘭鸚哥圖

立軸 設(shè)色紙本

辛卯（1951年）作

題識(shí)：辛卯新春，寄萍二兄屬為益壽鄉(xiāng)兄制此，即希正之。非闇于照。

鈐?。河谡账接　⒎情溋笞?、故都花木禽蟲(chóng)寫(xiě)記、我見(jiàn)如是

上款：“寄萍二兄”即高行素(1887-1961)，原名幼攀，字寄萍，江蘇淮安人。早歲從游于淮上名醫(yī)高映清先生之門(mén)，三十歲后始懸壺于鄉(xiāng)里，上世紀(jì)三十年代初，因上海參股的江輪公司沉船破產(chǎn)，家產(chǎn)無(wú)存，遂遷居徐州，掛牌行醫(yī)，挾術(shù)濟(jì)世。徐州解放后，就職于徐州市立醫(yī)院，1955年被選為政協(xié)常委?？釔?ài)金石，圖書(shū)、碑帖、字畫(huà)，其收藏頗多罕見(jiàn)之珍品。

出版：《僑岷華園藏畫(huà)》，第226-227頁(yè)，鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)（臺(tái)北），1994年版。

90x51.5 cm

　　于非闇修養(yǎng)高雅，工筆花鳥(niǎo)堪稱一絕。他注重汲取傳統(tǒng)精華，在古典中尋找啟發(fā)，于顛簸沉浮的歲月中凝神靜志，保持著舊式中國(guó)名士的優(yōu)雅從容。于非闇的花鳥(niǎo)，神韻直追明末陳老蓮，溯源宋元，著力于宋徽宗趙佶，得宋院體畫(huà)之精華。于非闇曾在專著《我是怎樣學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》中寫(xiě)道：“花鳥(niǎo)畫(huà)要它盡態(tài)極妍、神形兼?zhèn)?，也要它鳥(niǎo)語(yǔ)花香、躍然紙上，本來(lái)人們的日常生活就是和自然景物分不開(kāi)的?！敝鲝垘煿拍」哦荒喙?，更重師法造化，傳統(tǒng)技法與自然法則皆要汲取，又以人品稱畫(huà)品，故其畫(huà)雖工麗卻又獨(dú)具文人氣息。

　　一九三六年，于非闇辭去《晨報(bào)》編輯職務(wù)，倡導(dǎo)成立了古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館，并擔(dān)任導(dǎo)師一職，徜徉于歷代名畫(huà)的煙海中，充實(shí)完善自己的藝術(shù)創(chuàng)作。供職于古物陳列所的于先生，有機(jī)會(huì)近距離觀摩宮中所藏名畫(huà)，特別是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的巔峰畫(huà)家——宋徽宗。提籠架鳥(niǎo)乃是京中子弟的一大愛(ài)好，于非闇曾在民國(guó)十七年前后，相繼出版了《都門(mén)藝蘭記》、《都門(mén)釣魚(yú)記》、《都門(mén)豢鴿記》，記述了生活中的這些嗜好的心得。于非闇對(duì)于生活中的鳥(niǎo)類有著足夠細(xì)致入微的觀察，通過(guò)這些嗜好，畫(huà)家得以積累了豐富的創(chuàng)作素材和藝術(shù)學(xué)養(yǎng)。

　　踏入五十年代，隨著社會(huì)環(huán)境丕變，其作品也注重時(shí)代氣息。他曾說(shuō)“花鳥(niǎo)畫(huà)要畫(huà)得朝氣蓬勃，使人看后如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲(chóng)鳥(niǎo)一樣，消除掉一天工作的疲勞，更感生活幸福?！比绱恕俺瘹馀畈钡谋憩F(xiàn)手法始見(jiàn)于五十年代，取工筆重彩填礦物顏料為地，以凸顯反襯畫(huà)中景物的色調(diào)和質(zhì)感，循此寫(xiě)成了《瑞靄和平》、《直上云霄》等代表作，而本幅《玉蘭鸚哥圖》堪稱市場(chǎng)所見(jiàn)華麗堂皇之佼佼者。

　　于非闇創(chuàng)作此件作品時(shí)，已過(guò)花甲，成竹在胸，游刃有余。盛放、半開(kāi)以至含苞待放的玉蘭花團(tuán)錦簇，散布于伸張的枝椏而充盈畫(huà)面，右側(cè)取蓬勃向上之勢(shì)，左下輔以垂墜穩(wěn)固之感，烘托著畫(huà)面中心：鸚哥垂首向前，凝神于一只蜜蜂，肢體飽滿卻見(jiàn)輕盈，與纖長(zhǎng)直逸的尾羽相互調(diào)節(jié)，重心平衡在腳爪。蜜蜂振翅而翔，足毫畢現(xiàn)，畫(huà)面空間靜中待動(dòng)，生息流轉(zhuǎn)。

　　于非闇?zhǔn)怯蒙?、制色的高手，擅于研?xí)敷色，以至于很多專業(yè)畫(huà)家都用他制成的顏料作畫(huà)?！稄埓笄Щ貞涗洝分芯吞峒暗?，張大千早年用于非闇的顏料作畫(huà)，移居臺(tái)灣后只能用從日本買(mǎi)來(lái)的顏料。本幅以天然礦物顏料入色，采用傳統(tǒng)掏藍(lán)技法，背景以內(nèi)庫(kù)石青平涂，工藝極其復(fù)雜；玉蘭花溫潤(rùn)如雪，濃淡相宜，花蕊枝葉的配色典雅高級(jí)，頗具功力；鳥(niǎo)身以朱砂填色，明艷奪目，輔以藍(lán)色點(diǎn)睛，橙羽輔襯，白爪靈動(dòng)。全篇敷色厚重而不沉滯，濃艷而不匠俗，營(yíng)造出富貴堂煌的氣氛，是于非闇對(duì)色彩嫻熟運(yùn)用的集中展現(xiàn)。

　　作品款識(shí)“辛卯新春，寄萍二兄屬為益壽鄉(xiāng)兄制此，即希正之。非闇于照?！睂W(xué)宋徽宗瘦金體并且用金粉題寫(xiě)，用筆爽利，金錯(cuò)銀縷，勾勒益顯俊俏勁拔之勢(shì)。在《我是怎樣學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》中，于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后，就開(kāi)始學(xué)習(xí)趙佶‘瘦金書(shū)’的書(shū)法，這對(duì)于研究他的繪畫(huà)，是有一些幫助的，直到目前為止，其仍然相信書(shū)法和繪畫(huà)有著密切的關(guān)聯(lián)。中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)之一是不能脫離書(shū)法，盡管它不是寫(xiě)字而是畫(huà)畫(huà)?！奔钠级旨礊楦咝兴兀?887-1961），原名幼攀，字寄萍，江蘇淮安人。早歲從游于淮上名醫(yī)高映清先生之門(mén)，三十歲后始懸壺于鄉(xiāng)里，上世紀(jì)三十年代初，因上海參股的江輪公司沉船破產(chǎn)，家產(chǎn)無(wú)存，遂遷居徐州，掛牌行醫(yī)，挾術(shù)濟(jì)世。徐州解放后，就職于徐州市立醫(yī)院，1955年被選為政協(xié)常委。酷愛(ài)金石，圖書(shū)、碑帖、字畫(huà)，其收藏頗多罕見(jiàn)之珍品，張大千亦有畫(huà)作相贈(zèng)。是幅作品則為受高醫(yī)師所托精心繪制，足見(jiàn)珍貴。

　　正如畫(huà)上所鈐“故都花木禽蟲(chóng)寫(xiě)記”、“我見(jiàn)如是”印章，于非闇亦有言：“如此用功直到今天，深深體會(huì)到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也?！?在生活中提煉至美，在晚年又生奇變，此幅《玉蘭鸚哥圖》工筆細(xì)寫(xiě)，線條鉤勒流暢細(xì)膩，變化多端，填彩著墨絢爛沉厚，清脫雍容兼而有之，以高古技法結(jié)合時(shí)代精神而具新氣象，線條用色俱精，集花卉、鳥(niǎo)蟲(chóng)、書(shū)法為一爐，堪稱經(jīng)年所見(jiàn)重彩敷色中最為精麗華貴之作。

香港拍賣會(huì)《玉蘭綬帶》 成交價(jià)1572 萬(wàn)港幣

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