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中國(guó)嘉德2019秋季拍賣(mài)會(huì)
絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選
【 時(shí) 間 】
11月17日（周日）19:00
【 地 點(diǎn) 】
嘉德藝術(shù)中心1層C廳
（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）
赤城寶琴青角音，朱弦玉軫煉紅心。
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Lot 4508
元 朱致遠(yuǎn)制仲尼式古琴
通長(zhǎng)：124 cm，肩寬：20.3 cm，尾寬：13.5 cm
來(lái)源：
劉景韶先生舊藏.
參閱：
鄭珉中主編，《故宮古琴圖典》，紫禁城出版社，2010 年，第95、99頁(yè)。
王風(fēng)，《論元代古琴應(yīng)分兩期并及“元琴”不應(yīng)成為古琴斷代的概念》，《故宮博物院院刊》2018年第2期。
謝孝蘋(píng)，《高閣停云 素琴攬?jiān)隆獞涯蠲封峙晒徘偌覄⒕吧亍罚兑魳?lè)藝術(shù)-上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》 1993年01期。
中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所、北京古琴研究會(huì)編，《中國(guó)古琴珍萃》，紫禁城出版社，1998年，第125頁(yè)。
王世襄著,《自珍集:儷松居長(zhǎng)物志》,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2003年,第8頁(yè)。
此琴仲尼式，通體髹熟栗色漆，銅徽，鹿角灰胎，細(xì)部蛇腹斷、冰紋斷隱現(xiàn)。琴背鐫銘“靜遠(yuǎn)”，長(zhǎng)方形龍池、鳳沼，硬木貼格制作精細(xì)，納音隆起。青白玉軫足，紫檀岳尾。鳳沼周邊鐫刻印文：“八琴堂”、“古之人”、“綠綺硯齋”，為劉景韶先生自用印。另有墨書(shū)腹款“赤城慎庵朱致遠(yuǎn)制”。
此琴通長(zhǎng)約124cm，肩寬20cm，與王世襄先生舊藏“金聲玉振”、徐忠偉先生舊藏“虎嘯”琴尺寸相當(dāng)，同屬朱致遠(yuǎn)斫琴之較為寬大者，為其早年代表之作。
鄭珉中先生題字
王世襄先生舊藏“金聲玉振”
徐忠偉先生舊藏“虎嘯”琴
元末明初之時(shí)，斫琴家以朱致遠(yuǎn)、嚴(yán)清古、施溪云最為有名，而朱致遠(yuǎn)為其首。其所斫之琴，大氣沉穩(wěn)，渾圓中隱有唐風(fēng)，為元琴之最精者，受到元朝和明朝文人雅士的追捧，時(shí)人皆寶之，價(jià)比金玉。其琴內(nèi)款字不一，多署“赤城朱致遠(yuǎn)制”、“赤城朱遠(yuǎn)”、“赤城慎庵朱致遠(yuǎn)”等，陰刻朱書(shū)皆有，以仲尼式居多。此琴全器姿態(tài)秀美停勻，制作精當(dāng)，法度森嚴(yán)。撫彈之高音有鐘磬金石之聲，中低音色渾厚豐滿，獨(dú)具古樸蒼茫的韻味。
《故宮古琴圖典》P95
參閱北京大學(xué)中文系王風(fēng)先生《論元代古琴應(yīng)分兩期并及“元琴”不應(yīng)成為古琴斷代的概念》：
今所見(jiàn)朱致遠(yuǎn)斫琴真器，無(wú)論是故宮藏?zé)o名仲尼式“赤城朱致遠(yuǎn)制”腹款琴、無(wú)名仲尼式“慎廠”腹款琴，還是儷松居藏“金聲玉振”仲尼式“赤城朱致遠(yuǎn)制”腹款琴，都真當(dāng)?shù)闷稹犊急P(pán)余事》“造琴精絕”，和《五知齋琴譜》“音韻超越”這樣的評(píng)語(yǔ)。固然，他的制器，并無(wú)唐琴的弘大，亦無(wú)北宋琴的文雅。但南宋以降，所謂“薄而清”、“厚而古”、“聳而狹”等等偏頗，在他的琴上已蕩然無(wú)存。明朝琴器，也沒(méi)有任何一家超過(guò)朱致遠(yuǎn)的，清以下更無(wú)論矣。其所制作，纖悉無(wú)遺，至允至當(dāng)，誠(chéng)堪謂宗師之風(fēng)。有明一代，工藝水平整體較高，存世琴器幾無(wú)失范者。明琴雋秀之風(fēng)，實(shí)開(kāi)啟于朱致遠(yuǎn)。不過(guò)，朱致遠(yuǎn)琴，其所斫制，于元于明，亦無(wú)法分別。
吳文光先生題字
劉景韶（ 1903-1987）
劉景韶（ 1903-1987） ， 字琴子， 祖籍江蘇昆山， 出生于江蘇鹽城。自幼愛(ài)好音樂(lè)、文學(xué)。青少年時(shí)代從海門(mén)楊心權(quán)先生學(xué)習(xí)琵琶。1921年，考入清末名士張謇先生創(chuàng)辦的南通師范學(xué)校，師從古琴梅庵派創(chuàng)始人王燕卿先生弟子徐立孫先生。1926年考取南京東南大學(xué)（后改中央大學(xué)），1930年畢業(yè)，任職江蘇省教育廳，署編審、督學(xué)之職。先生與揚(yáng)州廣陵派琴家孫紹陶及其弟子劉少椿先生時(shí)相過(guò)從，互相學(xué)習(xí)，又深入廣陵派琴藝之堂奧。融梅庵、廣陵于一爐，形成了自己獨(dú)特的琴家風(fēng)格。
左起：鄧寶森、陶守孫、鄧寶森夫人、劉景韶、劉少椿，1955年于瘦西湖畔
劉先生在梅庵派原有特色的基礎(chǔ)上，吸取江南其他派別的琴藝之長(zhǎng)，于雄健質(zhì)樸之中寓以種種綺麗柔美之意。其演奏剛?cè)嵯酀?jì)，風(fēng)韻明快，神韻飄逸。同時(shí)能放眼于文學(xué)、歷史、書(shū)畫(huà)、考古等諸領(lǐng)域，觸類旁通，追求琴曲表現(xiàn)的文學(xué)性，其演奏注重內(nèi)涵，有濃郁的書(shū)卷氣息。
上海音樂(lè)學(xué)院國(guó)慶十周年民樂(lè)系師生合影 沈知白、衛(wèi)仲樂(lè)、劉景韶等
上世紀(jì)五十年代末“今虞琴社“琴人合影 前排左三：吳景略、右一：張子謙；二排七：劉景韶，并有陳長(zhǎng)林、林友仁、龔一、錢(qián)曾省等
1956年， 上海音樂(lè)學(xué)院設(shè)立古琴專業(yè)， 先生應(yīng)賀綠汀之邀接受正式聘任，專職教授古琴二十年，為國(guó)家培養(yǎng)了一批高水平的古琴藝術(shù)家，其學(xué)生有龔一、林友仁、孫克仁、李禹賢、劉赤城、高星貞等。1 9 5 9 年加入中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)。在上音期間著有《琴學(xué)概論》書(shū)稿， 主持古琴本科教學(xué)計(jì)劃的編寫(xiě)、古琴琴器的改進(jìn)、琴弦的改良。1 9 7 9 年退休后回鎮(zhèn)江居住，繼續(xù)從事古琴音樂(lè)的教學(xué)工作。1986年成立鎮(zhèn)江夢(mèng)溪琴社，并擔(dān)任社長(zhǎng)，培養(yǎng)了一批新生力量，有力的推動(dòng)了古琴的發(fā)展。1 9 8 5 年， 中央人民廣播電臺(tái)播放了音樂(lè)專題《繼承、探索、努力出新—介紹現(xiàn)代著名梅庵派古琴家劉景韶先生》，較全面的介紹了先生的藝術(shù)生涯。1987年于鎮(zhèn)江辭世。代表曲目有《長(zhǎng)門(mén)怨》、《搗衣》、《平沙落雁》、《騷首問(wèn)天》、《樵歌》，并由中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所錄音作為國(guó)家音響資料保存。
中國(guó)嘉德2019秋季拍賣(mài)會(huì)
預(yù) 展
11/14-11/16
北京國(guó)際飯店會(huì)議中心/嘉德藝術(shù)中心
拍 賣(mài)
11/16-11/20
嘉德藝術(shù)中心
二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) · 預(yù)展
11/13-11/16
嘉德藝術(shù)中心
珠寶 · 預(yù)展
11/13-11/19
嘉德藝術(shù)中心
郵品錢(qián)幣 · 預(yù)展
11/17-11/19
嘉德藝術(shù)中心
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